Membreño como Manet. Neobarroquismo y ancestralismo en dos obras del pintor salvadoreño

Tillería Aqueveque, Leopoldo · https://revistas.urp.edu.pe/index.php/Aula_Ciencia/article/view/229 (2025) · DOI: 10.31381/aulaciencia.vi20.8277

Resumen

Se postula que la pintura del artista salvadoreño Mario Membreño conviviría entre lo ancestral y el neobarroco, o, más allá de eso, en el vano de una especie de portal a una cosmoestética monumental. Con base en la hermenéutica de Schleiermacher y en la «teoría» erótica de Barthes, se halla en la obra de Membreño la expresión sensual precisamente de algunos de los fragmentos amorosos del semiólogo francés. Las figuras detectadas mediante esta filosofía de la sensibilidad (imagen, saciedad o colmo, cuerpo y objetos) muestran en la obra del centroamericano, por un lado, un sentido que sacia nuestras imágenes y, por otro, retazos de objetos color magenta que batallan por imponer su pathos ancestral. Por cierto, nuestra hermenéutica ejecuta esa especie de transfer del amor a la pintura, cambiando el término deseo por el de placer o complacencia, el mismo que usó Kant para referirse al sentimiento experimentado frente a la belleza natural o artística. Parejamente con eso, se canjea también el concepto de relación amorosa por el de relación estética. Finalmente, se sugiere la metáfora de que Membreño es el Manet de nuestros tiempos, pues ha pasado de un estilo a otro sin que apenas nos demos cuenta o, quizá, haya permanecido siempre en uno que desconocemos o que ni siquiera percibimos.

Instituciones: Universidad Ricardo Palma